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做电影渲染和做游戏渲染的区别是什么？

做电影其实是一个追求质量的过程，做电影一帧可以渲染1个小时、2个小时。但做游戏，或者说做VR内容开发，我们需要的是效率，一帧较多是十几毫秒。如果你**过20毫秒，那这一帧基本上完蛋。所以说，电影上的一帧可以一直渲染下去，直到它收敛为止。

那么，渲染在图形学里面其实就是一个不停采样的过程。

而抗锯齿根本的来源就是，一个渲染的图像，渲染器，它缺少信息，大家如果是工科或理工科出身的，就知道“奈奎斯特采样定理”。

我的采样频率要**我较i高频率的两倍，我就能完整地恢复出我需要的信息。

在渲染这个领域其实也是一样。

打个比方说，我们大家都知道，较简单的抗锯齿的方法是什么？你渲染一张2k的大图，把它缩小到1k，那这张图肯定锯齿非常少。

为什么？因为这相当于我们对1k的图的每一个像素做了四次采样。但是实际上，你真的去渲染一个2k的大图，那么VR有2k我可能就要去渲染4k，你这样去抗锯齿显然是不行的。

后来就有聪明人说，游戏较i大的特点是连续性，那如果我能够找到每帧之间相同的像素，那我就能在时域，也就是说很多帧之间去做个采样。

是实时渲染

渲染技术不同

如果是电影动画CG，那通常是CPU负责，一帧一帧的渲。一张图要很长时间。当然，渲染，你得到的图在光感、质感等各方面都是非常优秀的。因为一般这样的渲染是基于计算机对光的模拟运算，渲染效果图，实打实算出来的。比较费事。

3D游戏里的场景也会有光，然而和CPU渲染有本质区别。首先3D游戏里的光运算依靠的是GPU，也就是你的显卡完成。通常情况下，游戏引擎不会像渲染器一样去追i踪光线多次的反弹。

一道光照射到物体上，实时渲染，光再反弹到其他地方，在其他地方继续反弹。是一个非常复杂且几乎是无限次的运算过程。

游戏引擎较终光反弹的次数很少。所以你可以看到游戏里的场景光影细节是严重不足的（相比CPU渲染），至少目前还无法做到很好。而且游戏里的很多技术，是为了方便游戏能在稳定帧数下运行的。所以有些效果，并非光运算。而是用一些更快的方式去模拟光感，甚至直接使用一些已经预渲染之后的贴图，使得场景看上去像那么回事就可以了。